最近，《摇滚狂花》的彭莱(姚晨)、中午(庄达菲)母女真的让观众有了见识。 彭莱与白天呈现出全新的家庭代际关系。 比母女更像姐妹、挚友、欢乐的敌人，也有人在剧中扮演母女的“CP”。

  在以前的国产家庭剧中，就没有出现过这样不像母亲、不像女儿的新型代际关系。 有谁见过去派出所比回家还勤奋的母女吗？ 谁见过把母亲从河里推下去的女儿，用502堵洞的母亲？ 何况，闹得这么凶，她们还没有报仇。

  其实，从近几年开始，国产家常剧不断以新的代际关系为中心发力。 虽然像《摇滚狂花》这样《火星撞地球》的终极作品还很少，但比起传统家居剧的父亲严母慈和《虎母猫爸》的设定，这样的作品依然给观众带来了更多的新鲜味道。

  如《生活家》的“贫困母女”邱晓霞(刘敏涛)、邱冬娜)文淇)、《大考》的“冤情父子”周美仁( 王26000 )、周博文)胡先分)、010

  代际关系与《男女之爱》齐名是都市剧的两个核心主题。 围绕代际关系，国产剧诞生了很多经典作品。 新的代际关系为何会出现？ 这种关系呈现出什么新特征？ 世代间关系的未来能在哪里发挥作用？ 今天就一个一个地分析一下吧。

  第一种是“合二为一”的类型。 这种关系在父女之间很常见。 再严厉的父亲，面对自己“贴心的棉袄”，也决不会骂人。

  这种世代间关系是从“朋友的世代间”派生出来的。 《朋友世代间》最典型的电影电视剧是《突如其来的假期》。 剧中夏东海和三个孩子的关系，不知仰慕了多少个孩子。

  夏东海和刘星再好，在教育问题上也依然很严重。 后者为了尽最大可能避免这种认真，预设了一个先天的前提：孩子没有长大成人，但心智成熟。

  他们对世界有自己的看法，对人生有自己的理解，能为长辈出谋划策，愿意接受长辈对未来的规划。 父子和谐共存。

  如《家有儿女》里武翰祥(涂松岩)、武丹丹)蒋依)父女。 父母离婚多年，武丹丹成了敏感而多疑的叛逆。 不巧，继母又和自己一起出国留学了。 对于父亲的莫名其妙，她是怎么叫的？ 有罪恶感的父亲也会原谅她的脾气。 同样“不大不小”的还有《带着爸爸去留学》里的刘闵之、刘恋母女儿。

  《突如其来的假期》里，林大(张嘉益)和林妙妙(赵今麦)的关系也被认为是这种类型。 但是，在母亲的高压下，父亲却明明白白地附和着严格管理，只是想暗中扩大“放水”。

  其二，是“幼强长弱”型。 这种代际关系最典型的例子是《少年派》的周美仁、周博文父子。 这对“非典型”的亲子，与曾经的国产家庭剧亲子图鉴大不相同。 描写沉迷于在线游戏的父亲和想要作恶父亲的儿子。

  周博文更改了周美仁的游戏密码，为了玩游戏，周美仁低声去找儿子。 被儿子骂了，前脚喊“现在可以打你了”，后脚马上说“怂”。 “我不能对家人说什么？ 不是不明白道理吗？ 言行举止上，丝毫看不出父辈的尊严。

  这种类型，对编剧的笔力和演员的表演要求很高。 写得深，容易化为仇霁； 简单地说，就是聚集人气。《大考》的趣味性和思辨性正好。 王茑的演技也值得自豪。 他周美仁失意不失败，苦闷不俗，喜感不滑稽。

  虽说是世代间关系，但观众还可以在故事中做“CP”。 在我印象非常深刻的作品中，只有《大考》和班吉、李庚希主演的电影《摇滚狂花》走了这条路线。

  “CP”型的代际关系，目前只见于母女。 两部作品的共同点是，母亲长年离家，女儿由父亲养育。 时隔多年，由于各种各样的理由，母亲回到故乡，以失败者的姿态出现。

  只有老妇人才能衣锦还乡，只有“失败”的母亲才能和女儿双向赶到。 母亲填补了女儿失去的感情，女儿救赎了母亲逃跑的原罪。

  虽然不能简单地说新的代际关系要比长幼秩序的传统家庭观念更先进，但毋庸置疑的是，新的代际关系慢慢的变成了家庭剧吸引年轻观众的第一增长点。

  《兔子暴力》里，周家父子的戏比董碧华(梁静)、吴家俊(荣梓杉)更有趣。 网络上关于前者的讨论也比后者多得多。 不是演员演得好不好，主要是吴妈妈看起来在人心里发毛。 望子成龙的母亲说，“我的冤狱父亲”有趣吗？

  客观地说，彭莱与白天的关系，在真实的生活中特别难找到模板。 一位母亲“抛弃”了孩子十多年才回来。 即使这个人的性格放荡不羁，也决不会像彭莱那样大大咧咧。 有个女儿，久违地见到了妈妈，但并不像白天那样又吵又挤，想把人赶出爪洼国。

  但是彭莱和白天母女的戏比传统母女的戏好看。 这位母亲有点不正经，这姑娘也太叛逆了，但怎么看都有味道。

  本质原因是《摇滚狂花》提供了奇观——强戏剧性的“代际奇观”。 在电影《摇滚狂花》中，贾斯汀与水色这两个“错位的母女”，本质上也是一种“代际奇观”，超越了传统的母女情。 在两个人的隧道里“互相提意见”的那出戏，谁看了不敢说模棱两可？

  奇观没有反映真正的现实。 关于东亚母女的世代间关系，《兔子暴力》 《春潮》无疑写得更深。 动画《妈妈！》也比《青春变形记》更真实。

  但这并不代表“代际奇观”毫无价值。 实际上，它反应了观众的情感诉求。 还是以《兔子暴力》里的董碧华、吴家俊母子为例。

  看过剧的观众知道，最终董碧华和儿子达成了和解。她不再逼孩子靠文化课成绩考985高校，而是允许吴家俊选择自身喜欢的道路——通过美术高考，向着插画师的目标前进。但这种改变，本质上遵循的仍然是一种戏剧逻辑。

  真实的生活中，董碧华这样的家长并不少见。家长改孩子志愿的事情，新闻上每年都有报道。又有几人真正听到了孩子心中的所思所想呢？

  心理学上有个现象，叫“代际创伤”。讲的是上一代的“创伤”会被传递到后代身上。随着“Z世代”长大成人，最早一批的90后成为父母，他们正在努力挣脱上一代所传递的“创伤”。他们不愿意走父母的老路，不愿意“长大后我就成了你”，想与孩子成为好朋友，这种情绪，也反映在影视作品中。

  《一年一度喜剧大赛》第二季第三期里，有一个节目名为《妈妈的味道》。节目一经播出，网上有赞赏之音，也有批评之声。将自己代入顾客的网友们，纷纷吐槽对节目观感的不适。有人说，在节目中看到的没有欢乐，只有“窒息”。

  《大考》四个家庭，周家父子承担的是喜剧作用，哪怕最后和解了，也是欣慰胜过感动。反倒是田祥云（张瑞涵 饰）、关悦（曹曦文 饰）与田雯雯（李庚希 饰）线，看得人心酸不已。

  代际关系何以动人？靠细节。现实生活，没那么多力挽狂澜的壮举。小学写作文，多数人也只会写爸爸/妈妈背着生病的我去医院。只有阿斗才会写赵云叔叔背着我七进七出长坂坡。于这一点来说，新型代际关系仍需向前辈取经。

  2015年播出的《嘿，老头！》，即是一部细节制胜的国产家庭剧。这部剧由杨亚洲导演执导，主角是一个身患阿尔茨海默症的父亲。

  同样类型的，还有电影《困在时间里的父亲》。它们或许没有奇观叙事那么强的戏剧性，但比起后者，这类作品更有力量，也更能在影视剧历史画册上留存痕迹。